上卷.1
作者：王國(guó)維
發(fā)布時(shí)間：2023-06-12 18:00:45
字?jǐn)?shù)：10858
俞平伯
作文藝批評(píng)，一在能體會(huì)，二在能超脫。必須身居局中，局中人知甘苦；又須身處局外，局外人有公論。此書(shū)論詩(shī)人之素養(yǎng)，以為“入乎其內(nèi)，故能寫(xiě)之；出乎其外，故能觀之。”吾于論文藝批評(píng)亦云然。
自來(lái)詩(shī)話雖多，能兼此二妙者寥寥；此《人間詞話》之真價(jià)也。而此中所蓄幾全是深辨甘苦愜心貴當(dāng)之言，固非胸羅萬(wàn)卷者不能道。讀者宜深加玩味，不以少而忽之。
其實(shí)書(shū)中所暗示的端緒，如引而申之，正可成一龐然巨帙，特其耐人尋味之力或頓減耳。明珠翠羽，俯拾即是，莫非瑰寶；裝成七寶樓臺(tái)，反添蛇足矣。此日記短札各體之所以為人愛(ài)重，不因世間曾有masterpieces，而遂銷(xiāo)聲匿跡也。作者論詞標(biāo)舉“境界”，更辨詞境有隔不隔之別；而謂南宋遜于北宋，可與頡頏者唯辛幼安一人耳，凡此等評(píng)衡論斷之處，俱持平入妙，銖兩悉稱，良無(wú)閑然。頗思得暇引申其義，卻恐“佛頭著糞”，遂終于不為；今樸社同人重印此書(shū)，遂綴此短序以介紹于讀者。
1
人間詞話
上卷
一
詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。
二
有造境，有寫(xiě)境，此理想與寫(xiě)實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫(xiě)之境，亦必鄰于理想故也。
三
有有我之境，有無(wú)我之境。“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”[1]，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”[2]，有我之境也。“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”[3]，“寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下”[4]，無(wú)我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫(xiě)有我之境者為多，然未始不能寫(xiě)無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹(shù)立耳。
注釋：
[1]馮延巳《鵲踏枝》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”
[2]秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下**去？”
[3]陶潛《飲酒詩(shī)》第五首：“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”
[4]元好問(wèn)《穎亭留別》：“故人重分?jǐn)y，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬(wàn)景若相借。北風(fēng)三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。壺觴負(fù)吟嘯，塵土足悲咤。回首亭中人，平林澹如畫(huà)。”
四
無(wú)我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。
五
自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫(xiě)之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系、限制之處。故雖寫(xiě)實(shí)家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫(xiě)實(shí)家也。
六
境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界。
七
“紅杏枝頭春意鬧”[1]，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來(lái)花弄影”[2]，著一“弄”字，而境界全出矣。
注釋：
[1]宋祁《玉樓春》（春景）：“東城漸覺(jué)風(fēng)光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。”
[2]張先《天仙子》：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。”
八
境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”[1]，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”[2]。“寶簾閑掛小銀鉤”[3]，何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”[4]也。
注釋：
[1]杜甫《水檻遣心二首》之一：“去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。”
[2]杜甫《后出塞五首》之二：“朝進(jìn)東門(mén)營(yíng)，暮上河陽(yáng)橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬(wàn)幕，部伍各見(jiàn)招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕。借問(wèn)大將誰(shuí)？恐是霍嫖姚。”
[3]秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。澹煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”
[4]秦觀《踏莎行》見(jiàn)第三則注[2]。
九
嚴(yán)滄浪《詩(shī)話》謂：“盛唐諸公（一作‘人’），唯在興趣。羚羊掛角，無(wú)跡可求。故其妙處，透澈（當(dāng)作‘徹’）玲瓏，不可湊拍（當(dāng)作‘泊’）。如空中之音、相中之色、水中之影（當(dāng)作‘月’）、鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮。”余謂：“北宋以前之詞，亦復(fù)如是。”然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過(guò)道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。
十
太白純以氣象勝。“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”[1]，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》[2]，夏英公之《喜遷鶯》[3]，差足繼武，然氣象已不逮矣。
注釋：
[1]李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。”
[2]范仲淹《漁家傲》（秋思）：“塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，
燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”
[3]夏竦《喜遷鶯》：“霞散綺，月垂鉤，簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤臺(tái)樹(shù)，金莖露，鳳髓香盤(pán)煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。”
十一
張皋文謂：“飛卿之詞，深美閎約。”[1]余謂：“此四字唯馮正中足以當(dāng)之。”劉融齋謂“飛卿精艷（當(dāng)作‘妙’）絕人”[2]，差近之耳。
注釋：
[1]張惠言《詞選序》：“唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。”
[2]劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：“溫飛卿詞精妙絕人，然類(lèi)不出乎綺怨。”
十二
“畫(huà)屏金鷓鴣”[1]，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之。“弦上黃鶯語(yǔ)”[2]，端己語(yǔ)也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝”[3]，殆近之歟？
注釋：
[1]溫庭筠《更漏子》：“柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫(huà)屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。”
[2]韋莊《菩薩蠻》：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘?jiān)鲁鲩T(mén)時(shí)，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)。勸我早歸家，綠窗人似花。”
[3]馮延巳《菩薩蠻》：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢(mèng)。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。錦壺催畫(huà)箭，玉佩天涯遠(yuǎn)。和淚試嚴(yán)妝，落梅飛曉霜。”
十三
南唐中主詞“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”[1]，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”[2]，故知解人正不易得。
注釋：
[1]南唐中主《浣溪沙》：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。”
[2]馬令《南唐書(shū)》卷二十一《馮延巳傳》：“元宗樂(lè)府詞云：‘小樓吹徹玉笙寒。’延巳有‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小樓吹徹玉笙寒。’元宗悅。”
又胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：“荊公問(wèn)山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否？’云：‘曾看。’荊公云：‘何處最好？’山谷以‘一江春水向東流’為對(duì)。荊公云：未若‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’。”（按：荊公誤元宗為后主。）
十四
溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。
十五
詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下[1]，可謂顛倒黑白矣。“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”[2]，“流水落花春去也，天上人間”[3]，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？
注釋：
[1]周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：“毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳。粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣。”
[2]李煜《相見(jiàn)歡》：“林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉。幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”
[3]李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。”
十六
詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。
十七
客觀之詩(shī)人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。
十八
尼采謂：“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。”后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞[1]亦略似之。然道君不過(guò)自道生世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意，其大小固不同矣。
注釋：
[1]宋徽宗《燕山亭》（北行見(jiàn)杏花）：“裁翦冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做。”
十九
馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也[1]。
注釋：
[1]龍沐勛《唐宋名家詞選》案：《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當(dāng)由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說(shuō)非是。
二十
正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草”[1]，余謂：“韋蘇州之‘流螢渡高閣’[2]，孟襄陽(yáng)之‘疏雨滴梧桐’[3]，不能過(guò)也。”
注釋：
[1]馮延巳《醉花間》：“晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。山川風(fēng)景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。”
[2]韋應(yīng)物《寺居獨(dú)夜寄崔主簿》：“幽人寂無(wú)寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知?dú)q方晏，離居更蕭索。”
[3]《全唐詩(shī)》卷六，孟浩然句：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然集》序云：“浩然嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩(shī)作會(huì)。浩然句云‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐’，舉座嗟其清絕，咸閣筆不復(fù)為繼。”
二十一
歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補(bǔ)之謂：“只一‘出’字，便后人所不能道。”[1]余謂：“此本于正中《上行杯》詞‘柳外秋千出畫(huà)墻’[2]，但歐語(yǔ)尤工耳。”
注釋：
[1]歐陽(yáng)修《浣溪沙》：“堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前？”
吳曾《能改齋漫錄》卷十六：晁無(wú)咎評(píng)本朝樂(lè)章云：“歐陽(yáng)永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。’要皆絕妙。然只一‘出’字，自是后人道不到處。”
[2]馮延巳《上行杯》：“落梅著雨消殘粉，云重?zé)熭p寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫(huà)墻。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢(mèng)里佳期，只許庭花與月知。”
二十二
梅圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事（當(dāng)作‘又’）了。滿地斜（當(dāng)作‘殘’）陽(yáng)，翠色和煙老。”[1]劉融齋謂：“少游一生似專學(xué)此種[2]。”余謂：“馮正中《玉樓春》詞：‘芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。’[3]永叔一生似專學(xué)此種。”
注釋：
[1]梅堯臣《蘇幕遮》（草）：“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。”
[2]劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：“此一種似為少游開(kāi)先。”
[3]馮延巳《玉樓春》：“雪云乍變春云簇，漸覺(jué)年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開(kāi)，南蒲波紋如酒綠。芳菲次第還相續(xù)，不奈情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛蹙。”
二十三
人知和靖《點(diǎn)絳唇》[1]、圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》[2]、永叔《少年游》（原脫“游”），三闋為詠春草絕調(diào)[3]。不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字[4]，皆能攝春草之魂者也。
注釋：
[1]林逋《點(diǎn)絳唇》（草）：“金谷年年，亂生**誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離愁，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。”
[2]梅堯臣《蘇幕遮》見(jiàn)第二十二則注[1]。
[3]歐陽(yáng)修《少年游》：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。”
[4]馮延巳《南鄉(xiāng)子》：“細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。”
二十四
《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》一篇[1]，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”[2]，意頗近之，但一灑落，一悲壯耳。
注釋：
[1]《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。”
[2]晏殊《蝶戀花》：“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子**去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。”
二十五
“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”[1]，詩(shī)人之憂生也。“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”[2]似之。“終日馳車(chē)走，不見(jiàn)所問(wèn)津”[3]，詩(shī)人之憂世也。“百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)”[4]似之。
注釋：
[1]《詩(shī)經(jīng)·小雅·節(jié)南山》第七首：“駕彼四牡，四牡項(xiàng)領(lǐng)。我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”
[2]晏殊《蝶戀花》見(jiàn)第二十四則注[2]。
[3]陶潛《飲酒》第二十首：“羲農(nóng)去我久，舉世少?gòu)?fù)真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥(niǎo)雖不至，禮樂(lè)暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。詩(shī)書(shū)復(fù)何罪，一朝成灰塵。區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠(chéng)殷勤。如何絕世下，六籍無(wú)一親。終日馳車(chē)走，不見(jiàn)所問(wèn)津。若復(fù)不快飲，空負(fù)頭上巾。但恨多謬誤，君當(dāng)恕醉人。”
[4]馮延巳《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘卻歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。”
二十六
古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界。“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”[1]，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”[2]，此第二境也。“眾里尋他千百度，回頭驀見(jiàn)（當(dāng)作‘驀然回首’），那人正（當(dāng)作‘卻’）在燈火闌珊處”[3]，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。
注釋：
[1]晏殊《蝶戀花》見(jiàn)第二十四則注[2]。
[2]柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
[3]辛棄疾《青玉案》（元夕）：“東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”
二十七
永叔“人間（當(dāng)作‘生’）自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，“直須看盡洛城花，始與（當(dāng)作‘共’）東（當(dāng)作‘春’）風(fēng)容易別”[1]，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
注釋：
[1]歐陽(yáng)修《玉樓春》：“尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。”
二十八
馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山[1]，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”余謂：“此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回[2]，未足抗衡淮海也。”
注釋：
[1]淮海，即秦觀，號(hào)淮海居士；小山，即晏幾道，號(hào)小山。
[2]子野，即張先，字子野；方回，即賀鑄，字方回。他們都是北宋詞人。
二十九
少游詞境，最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)[1]，猶為皮相。
注釋：
[1]秦觀《踏莎行》見(jiàn)第三則注[2]。東坡絕愛(ài)其尾兩句，自書(shū)于扇曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖。”
三十
“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”[1]，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇”[2]，“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山盡（當(dāng)作‘唯’）落暉”[3]，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”[4]，氣象皆相似。
注釋：
[1]《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見(jiàn)君子，云胡不夷？風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見(jiàn)君子，云胡不瘳？風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見(jiàn)君子，云胡不喜？”
[2]屈原《楚辭·九章·涉江》（節(jié)選）：“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之無(wú)樂(lè)兮，幽獨(dú)處乎山中；吾不能變心而從俗兮，固將愁苦而終窮。”
[3]王績(jī)《野望》：“東皋薄暮望，徒倚欲何依？樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。”
[4]秦觀《踏莎行》見(jiàn)第三則注[2]。
三十一
昭明太子稱：“陶淵明詩(shī)‘跌宕昭彰，獨(dú)超眾類(lèi)。抑揚(yáng)爽朗，莫之與京’[1]。”王無(wú)功稱：“薛收賦‘韻趣高奇，詞義晦遠(yuǎn)。嵯峨蕭瑟，真不可言’[2]。”詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳。
注釋：
[1]見(jiàn)蕭統(tǒng)《陶淵明集·序》。
[2]見(jiàn)《王無(wú)功集》卷下《答馮子華處士書(shū)》。所稱薛收賦，謂系《白牛谿賦》。
三十二
詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。方之美成[1]，便有淑女與倡伎之別。
注釋：
[1]美成，即周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。
三十三
美成深遠(yuǎn)之致不及歐、秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者；但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。
三十四
詞忌用替代字。美成《解語(yǔ)花》之“桂華流瓦”[1]，境界極妙，惜以“桂華”二字代“月”耳。夢(mèng)窗[2]以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游之“小樓連苑”“繡轂雕鞍”[3]，所以為東坡所譏也[4]。
注釋：
[1]周邦彥《解語(yǔ)花》（元宵）：“風(fēng)銷(xiāo)焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女，纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門(mén)如晝，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)，舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。”
[2]夢(mèng)窗，即南宋詞人吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗。
[3]秦觀《水龍吟》：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣(mài)花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣，飛鴛甃。玉珮丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門(mén)，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。”
[4]《歷代詩(shī)余》卷五引曾慥《高齋詞話》：“少游自會(huì)稽入都見(jiàn)東坡。東坡問(wèn)作何詞，少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。’東坡曰：‘十三字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)。’”
三十五
沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)破（原無(wú)‘破’字，據(jù)《花草粹編》附刊本《樂(lè)府指迷》加）桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字。說(shuō)柳不可直說(shuō)破柳，須用‘章臺(tái)’、‘灞岸’等字。”若唯恐人不用代字者。果以是為工，則古今類(lèi)書(shū)俱在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也[1]。
注釋：
[1]《四庫(kù)提要》集部詞曲類(lèi)二沈氏《樂(lè)府指迷》條：“又謂：說(shuō)桃須用‘紅雨’、‘劉郎’等字，說(shuō)柳須用‘章臺(tái)’、‘灞岸’等字，說(shuō)書(shū)須用‘銀鉤’等字，說(shuō)淚須用‘玉箸’等字，說(shuō)發(fā)須用‘絳云’等字，說(shuō)簟須用‘湘竹’等字，不可直說(shuō)破。其意欲避鄙俗，而不知轉(zhuǎn)成涂飾，亦非確論。”
三十六
美成《青玉案》（當(dāng)作《蘇幕遮》）詞：“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”[1]此真能得荷之神理者。覺(jué)白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞[2]，猶有隔霧看花之恨。
注釋：
[1]周邦彥《蘇幕遮》：“燎沉香，消溽暑，鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。”
[2]姜夔《念奴嬌》：“鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。日暮。青蓋亭亭，**不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。”
姜夔《惜紅衣》：“簟枕邀涼，琴書(shū)換日，睡余無(wú)力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰(shuí)問(wèn)訊，城南詩(shī)客。岑寂。高柳晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息。虹梁水陌，魚(yú)浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國(guó)。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問(wèn)甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。”
三十七
東坡《水龍吟》詠楊花[1]，和韻而似原唱。章質(zhì)夫詞[2]，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！
注釋：
[1]蘇軾《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）：“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。**三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”
[2]章楶《水龍吟》（楊花）：“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺稀⒘h墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門(mén)閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰黏輕粉，魚(yú)吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”
三十八
詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》[1]次之。白石《暗香》《疏影》[2]格調(diào)雖高，然無(wú)一語(yǔ)道著，視古人“江邊一樹(shù)垂垂發(fā)”[3]等句何如耶？
注釋：
[1]史達(dá)祖《雙雙燕》（詠燕）：“過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。芳徑，芹泥雨潤(rùn)。愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，
競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝，應(yīng)自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫(huà)闌獨(dú)憑。”
[2]姜夔《暗香》（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》）：“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？”
姜夔《疏影》：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。”
[3]杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》：“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州。此時(shí)對(duì)雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來(lái)傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。江邊一樹(shù)垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。”
三十九
白石寫(xiě)景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”[1]，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”[2]，“高樹(shù)晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息”[3]，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪[4]、夢(mèng)窗諸家寫(xiě)景之病，皆在一“隔”字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕。抑真有運(yùn)會(huì)存乎其間耶？
注釋：
[1]姜夔《揚(yáng)州慢》（淳熙丙申至日，余過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也）：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，**夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？”
[2]姜夔《點(diǎn)絳唇》（丁未冬，過(guò)吳松作）：“燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。”
[3]姜夔《惜紅衣》見(jiàn)第三十六則注[2]。
[4]梅溪，即南宋詞人史達(dá)祖，字邦卿，號(hào)梅溪。
四十
問(wèn)“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩(shī)不隔，山谷則稍隔矣。“池塘生春草”[1]、“空梁落燕泥”[2]等二句，妙處唯在不隔，詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公《少年游》（詠春草）上半闋云：“闌干十二獨(dú)（原作‘猶’）憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人”，語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔（原作‘上’）”[3]，則隔矣。白石[4]《翠樓吟》“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里”，便是不隔。至“酒祓清愁，花消英氣”[5]，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。
注釋：
[1]謝靈運(yùn)《登池上樓》：“潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沈。進(jìn)德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對(duì)空林。衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心，持操豈獨(dú)占，無(wú)悶征在今。”
[2]薛道衡《昔昔鹽》：“垂柳覆金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。恒斂千金笑，長(zhǎng)垂雙玉啼。盤(pán)龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。前年過(guò)代北，今歲往遼西。一去無(wú)消息，那能惜馬蹄。”
[3]歐陽(yáng)修《少年游》見(jiàn)第二十三則注[3]。
[4]陶、謝，即東晉詩(shī)人陶淵明、謝靈運(yùn)；延年，即南朝宋代文學(xué)家顏延之，字延年；山谷，即蘇門(mén)四學(xué)士之一的黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)山谷道人；白石，即南宋詞人姜夔，字堯章，號(hào)白石道人。
[5]姜夔《翠樓吟》（淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見(jiàn)志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問(wèn)之，頗能道其事。還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也。）：“月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕、元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花消英氣。西山外，晚
來(lái)還卷，一簾秋霽。”
