上卷.1
作者：王國維
發布時間：2023-06-12 18:00:45
字數：10858
俞平伯
作文藝批評，一在能體會，二在能超脫。必須身居局中，局中人知甘苦；又須身處局外，局外人有公論。此書論詩人之素養，以為“入乎其內，故能寫之；出乎其外，故能觀之。”吾于論文藝批評亦云然。
自來詩話雖多，能兼此二妙者寥寥；此《人間詞話》之真價也。而此中所蓄幾全是深辨甘苦愜心貴當之言，固非胸羅萬卷者不能道。讀者宜深加玩味，不以少而忽之。
其實書中所暗示的端緒，如引而申之，正可成一龐然巨帙，特其耐人尋味之力或頓減耳。明珠翠羽，俯拾即是，莫非瑰寶；裝成七寶樓臺，反添蛇足矣。此日記短札各體之所以為人愛重，不因世間曾有masterpieces，而遂銷聲匿跡也。作者論詞標舉“境界”，更辨詞境有隔不隔之別；而謂南宋遜于北宋，可與頡頏者唯辛幼安一人耳，凡此等評衡論斷之處，俱持平入妙，銖兩悉稱，良無閑然。頗思得暇引申其義，卻恐“佛頭著糞”，遂終于不為；今樸社同人重印此書，遂綴此短序以介紹于讀者。
1
人間詞話
上卷
一
詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。
二
有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。
三
有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”[1]，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”[2]，有我之境也。“采菊東籬下，悠然見南山”[3]，“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”[4]，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。
注釋：
[1]馮延巳《鵲踏枝》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”
[2]秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下**去？”
[3]陶潛《飲酒詩》第五首：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”
[4]元好問《穎亭留別》：“故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閑暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲咤。回首亭中人，平林澹如畫。”
四
無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優美，一宏壯也。
五
自然中之物，互相關系，互相限制。然其寫之于文學及美術中也，必遺其關系、限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之于自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。
六
境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。
七
“紅杏枝頭春意鬧”[1]，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來花弄影”[2]，著一“弄”字，而境界全出矣。
注釋：
[1]宋祁《玉樓春》（春景）：“東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”
[2]張先《天仙子》：“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”
八
境界有大小，不以是而分優劣。“細雨魚兒出，微風燕子斜”[1]，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”[2]。“寶簾閑掛小銀鉤”[3]，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”[4]也。
注釋：
[1]杜甫《水檻遣心二首》之一：“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。”
[2]杜甫《后出塞五首》之二：“朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰？恐是霍嫖姚。”
[3]秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。澹煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”
[4]秦觀《踏莎行》見第三則注[2]。
九
嚴滄浪《詩話》謂：“盛唐諸公（一作‘人’），唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透澈（當作‘徹’）玲瓏，不可湊拍（當作‘泊’）。如空中之音、相中之色、水中之影（當作‘月’）、鏡中之象，言有盡而意無窮。”余謂：“北宋以前之詞，亦復如是。”然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。
十
太白純以氣象勝。“西風殘照，漢家陵闕”[1]，寥寥八字，遂關千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》[2]，夏英公之《喜遷鶯》[3]，差足繼武，然氣象已不逮矣。
注釋：
[1]李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。”
[2]范仲淹《漁家傲》（秋思）：“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，
燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”
[3]夏竦《喜遷鶯》：“霞散綺，月垂鉤，簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤臺樹，金莖露，鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。”
十一
張皋文謂：“飛卿之詞，深美閎約。”[1]余謂：“此四字唯馮正中足以當之。”劉融齋謂“飛卿精艷（當作‘妙’）絕人”[2]，差近之耳。
注釋：
[1]張惠言《詞選序》：“唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。”
[2]劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨。”
十二
“畫屏金鷓鴣”[1]，飛卿語也，其詞品似之。“弦上黃鶯語”[2]，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”[3]，殆近之歟？
注釋：
[1]溫庭筠《更漏子》：“柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。”
[2]韋莊《菩薩蠻》：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。”
[3]馮延巳《菩薩蠻》：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。”
十三
南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”[1]，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”[2]，故知解人正不易得。
注釋：
[1]南唐中主《浣溪沙》：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。”
[2]馬令《南唐書》卷二十一《馮延巳傳》：“元宗樂府詞云：‘小樓吹徹玉笙寒。’延巳有‘風乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小樓吹徹玉笙寒。’元宗悅。”
又胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：“荊公問山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否？’云：‘曾看。’荊公云：‘何處最好？’山谷以‘一江春水向東流’為對。荊公云：未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。”（按：荊公誤元宗為后主。）
十四
溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。
十五
詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下[1]，可謂顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東”[2]，“流水落花春去也，天上人間”[3]，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？
注釋：
[1]周濟《介存齋論詞雜著》：“毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳。粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣。”
[2]李煜《相見歡》：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉。幾時重？自是人生長恨水長東！”
[3]李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”
十六
詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
十七
客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。
十八
尼采謂：“一切文學，余愛以血書者。”后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞[1]亦略似之。然道君不過自道生世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。
注釋：
[1]宋徽宗《燕山亭》（北行見杏花）：“裁翦冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里有時曾去。無據。和夢也新來不做。”
十九
馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也[1]。
注釋：
[1]龍沐勛《唐宋名家詞選》案：《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說非是。
二十
正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十數闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”[1]，余謂：“韋蘇州之‘流螢渡高閣’[2]，孟襄陽之‘疏雨滴梧桐’[3]，不能過也。”
注釋：
[1]馮延巳《醉花間》：“晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。山川風景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。”
[2]韋應物《寺居獨夜寄崔主簿》：“幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。”
[3]《全唐詩》卷六，孟浩然句：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然集》序云：“浩然嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句云‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐’，舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼。”
二十一
歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補之謂：“只一‘出’字，便后人所不能道。”[1]余謂：“此本于正中《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’[2]，但歐語尤工耳。”
注釋：
[1]歐陽修《浣溪沙》：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前？”
吳曾《能改齋漫錄》卷十六：晁無咎評本朝樂章云：“歐陽永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。’要皆絕妙。然只一‘出’字，自是后人道不到處。”
[2]馮延巳《上行杯》：“落梅著雨消殘粉，云重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫墻。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢里佳期，只許庭花與月知。”
二十二
梅圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事（當作‘又’）了。滿地斜（當作‘殘’）陽，翠色和煙老。”[1]劉融齋謂：“少游一生似專學此種[2]。”余謂：“馮正中《玉樓春》詞：‘芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。’[3]永叔一生似專學此種。”
注釋：
[1]梅堯臣《蘇幕遮》（草）：“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”
[2]劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：“此一種似為少游開先。”
[3]馮延巳《玉樓春》：“雪云乍變春云簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南蒲波紋如酒綠。芳菲次第還相續，不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙。”
二十三
人知和靖《點絳唇》[1]、圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》[2]、永叔《少年游》（原脫“游”），三闋為詠春草絕調[3]。不知先有正中“細雨濕流光”五字[4]，皆能攝春草之魂者也。
注釋：
[1]林逋《點絳唇》（草）：“金谷年年，亂生**誰為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。”
[2]梅堯臣《蘇幕遮》見第二十二則注[1]。
[3]歐陽修《少年游》：“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。”
[4]馮延巳《南鄉子》：“細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。”
二十四
《詩經·蒹葭》一篇[1]，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”[2]，意頗近之，但一灑落，一悲壯耳。
注釋：
[1]《詩經·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。”
[2]晏殊《蝶戀花》：“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子**去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。”
二十五
“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”[1]，詩人之憂生也。“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”[2]似之。“終日馳車走，不見所問津”[3]，詩人之憂世也。“百草千花寒食路，香車系在誰家樹”[4]似之。
注釋：
[1]《詩經·小雅·節南山》第七首：“駕彼四牡，四牡項領。我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”
[2]晏殊《蝶戀花》見第二十四則注[2]。
[3]陶潛《飲酒》第二十首：“羲農去我久，舉世少復真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。詩書復何罪，一朝成灰塵。區區諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親。終日馳車走，不見所問津。若復不快飲，空負頭上巾。但恨多謬誤，君當恕醉人。”
[4]馮延巳《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨語。雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。”
二十六
古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”[1]，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”[2]，此第二境也。“眾里尋他千百度，回頭驀見（當作‘驀然回首’），那人正（當作‘卻’）在燈火闌珊處”[3]，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。
注釋：
[1]晏殊《蝶戀花》見第二十四則注[2]。
[2]柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”
[3]辛棄疾《青玉案》（元夕）：“東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”
二十七
永叔“人間（當作‘生’）自是有情癡，此恨不關風與月”，“直須看盡洛城花，始與（當作‘共’）東（當作‘春’）風容易別”[1]，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
注釋：
[1]歐陽修《玉樓春》：“尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。”
二十八
馮夢華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山[1]，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”余謂：“此唯淮海足以當之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回[2]，未足抗衡淮海也。”
注釋：
[1]淮海，即秦觀，號淮海居士；小山，即晏幾道，號小山。
[2]子野，即張先，字子野；方回，即賀鑄，字方回。他們都是北宋詞人。
二十九
少游詞境，最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語[1]，猶為皮相。
注釋：
[1]秦觀《踏莎行》見第三則注[2]。東坡絕愛其尾兩句，自書于扇曰：“少游已矣，雖萬人何贖。”
三十
“風雨如晦，雞鳴不已”[1]，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇”[2]，“樹樹皆秋色，山山盡（當作‘唯’）落暉”[3]，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”[4]，氣象皆相似。
注釋：
[1]《詩經·鄭風·風雨》：“風雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷？風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？”
[2]屈原《楚辭·九章·涉江》（節選）：“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之無樂兮，幽獨處乎山中；吾不能變心而從俗兮，固將愁苦而終窮。”
[3]王績《野望》：“東皋薄暮望，徒倚欲何依？樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。”
[4]秦觀《踏莎行》見第三則注[2]。
三十一
昭明太子稱：“陶淵明詩‘跌宕昭彰，獨超眾類。抑揚爽朗，莫之與京’[1]。”王無功稱：“薛收賦‘韻趣高奇，詞義晦遠。嵯峨蕭瑟，真不可言’[2]。”詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳。
注釋：
[1]見蕭統《陶淵明集·序》。
[2]見《王無功集》卷下《答馮子華處士書》。所稱薛收賦，謂系《白牛谿賦》。
三十二
詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成[1]，便有淑女與倡伎之別。
注釋：
[1]美成，即周邦彥，字美成，號清真居士。
三十三
美成深遠之致不及歐、秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者；但恨創調之才多，創意之才少耳。
三十四
詞忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”[1]，境界極妙，惜以“桂華”二字代“月”耳。夢窗[2]以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少游之“小樓連苑”“繡轂雕鞍”[3]，所以為東坡所譏也[4]。
注釋：
[1]周邦彥《解語花》（元宵）：“風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女，纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見，舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。”
[2]夢窗，即南宋詞人吳文英，字君特，號夢窗。
[3]秦觀《水龍吟》：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。玉珮丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。”
[4]《歷代詩余》卷五引曾慥《高齋詞話》：“少游自會稽入都見東坡。東坡問作何詞，少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。’東坡曰：‘十三字只說得一個人騎馬樓前過。’”
三十五
沈伯時《樂府指迷》云：“說桃不可直說破（原無‘破’字，據《花草粹編》附刊本《樂府指迷》加）桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字。說柳不可直說破柳，須用‘章臺’、‘灞岸’等字。”若唯恐人不用代字者。果以是為工，則古今類書俱在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也[1]。
注釋：
[1]《四庫提要》集部詞曲類二沈氏《樂府指迷》條：“又謂：說桃須用‘紅雨’、‘劉郎’等字，說柳須用‘章臺’、‘灞岸’等字，說書須用‘銀鉤’等字，說淚須用‘玉箸’等字，說發須用‘絳云’等字，說簟須用‘湘竹’等字，不可直說破。其意欲避鄙俗，而不知轉成涂飾，亦非確論。”
三十六
美成《青玉案》（當作《蘇幕遮》）詞：“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。”[1]此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞[2]，猶有隔霧看花之恨。
注釋：
[1]周邦彥《蘇幕遮》：“燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”
[2]姜夔《念奴嬌》：“鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮。青蓋亭亭，**不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。”
姜夔《惜紅衣》：“簟枕邀涼，琴書換日，睡余無力。細灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊，城南詩客。岑寂。高柳晚蟬，說西風消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。”
三十七
東坡《水龍吟》詠楊花[1]，和韻而似原唱。章質夫詞[2]，原唱而似和韻。才之不可強也如是！
注釋：
[1]蘇軾《水龍吟》（次韻章質夫楊花詞）：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。**三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。”
[2]章楶《水龍吟》（楊花）：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”
三十八
詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》[1]次之。白石《暗香》《疏影》[2]格調雖高，然無一語道著，視古人“江邊一樹垂垂發”[3]等句何如耶？
注釋：
[1]史達祖《雙雙燕》（詠燕）：“過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，
競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝，應自棲香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。”
[2]姜夔《暗香》（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》）：“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？”
姜夔《疏影》：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。”
[3]杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》：“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。”
三十九
白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”[1]，“數峰清苦，商略黃昏雨”[2]，“高樹晚蟬，說西風消息”[3]，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪[4]、夢窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風流，渡江遂絕。抑真有運會存乎其間耶？
注釋：
[1]姜夔《揚州慢》（淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也）：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，**夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”
[2]姜夔《點絳唇》（丁未冬，過吳松作）：“燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。”
[3]姜夔《惜紅衣》見第三十六則注[2]。
[4]梅溪，即南宋詞人史達祖，字邦卿，號梅溪。
四十
問“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。“池塘生春草”[1]、“空梁落燕泥”[2]等二句，妙處唯在不隔，詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游》（詠春草）上半闋云：“闌干十二獨（原作‘猶’）憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人”，語語都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔（原作‘上’）”[3]，則隔矣。白石[4]《翠樓吟》“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里”，便是不隔。至“酒祓清愁，花消英氣”[5]，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。
注釋：
[1]謝靈運《登池上樓》：“潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沈。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心，持操豈獨占，無悶征在今。”
[2]薛道衡《昔昔鹽》：“垂柳覆金堤，蘼蕪葉復齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關山別蕩子，風月守空閨。恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網，空梁落燕泥。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬蹄。”
[3]歐陽修《少年游》見第二十三則注[3]。
[4]陶、謝，即東晉詩人陶淵明、謝靈運；延年，即南朝宋代文學家顏延之，字延年；山谷，即蘇門四學士之一的黃庭堅，字魯直，號山谷道人；白石，即南宋詞人姜夔，字堯章，號白石道人。
[5]姜夔《翠樓吟》（淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事。還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也。）：“月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花消英氣。西山外，晚
來還卷，一簾秋霽。”
